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| 沒看過Rojo正式錄影的全場雷蒙達，只好憑照片想像了。所幸單場表演的錄影還是有的，這個角色的風格與氣質，還滿適合她的哩。This picture from:Gallery – English National Ballet – Tribute to Rudolf Nureyev (Rojo lead) |
嚴格講起來，最開始的時候，Tamara Rojo並不是我的菜。
來自西班牙的Tamara Rojo有著一雙又黑又圓的大眼睛，線條柔和的鵝蛋臉，笑容非常甜美，還不知道她的年齡時，我一直以為她比她的另一個著名的西班牙同鄉Lucia Lacarra小個三、四歲，後來才知道她比較年長。Rojo小姐的演出很典雅，舞步節制不放縱，有時甚至會被批評為「保守」，風格乍看之下不太像典型刻板印象裡那種熱情如火、佛朗明哥式的西班牙，不過，倒讓我聯想起另一個來自西班牙的歌劇女伶 ── 技術高超、以薄如絲綢的弱聲響譽國際、演出卻從不放縱誇張的卡芭葉女士。好玩去Google了一下圖片，意外發現這兩位不同世代、各自領域的首席，面相居然有幾分神似哩。（又或者，西班牙女郎長得都很像呀？）
第一次看到Tamara演出，是她還擔任英皇首席時，與古巴裔男首席Carlos Acosta合作的麥克米蘭版《羅密歐與茱麗葉》，那可能是她的錄影裡最有名、也是最受歡迎的舞碼，但是，坦白說我覺得她在那場演出狀況不頂好，有支腳總是卡卡的，不知道是不是受過傷的後遺症，男主角Acosta粗獷的外型和氣質......很不「羅密歐」，加上已經有超級巨星Alessandra Ferri兩個經典錄影珠玉在前，光是樓臺會雙人舞，兩相比較，總覺得還是前輩Ferri的版本較優，輕靈漫舞時簡直要御風而行了，Rojo雖然年輕漂亮，作表間就是有點鈍重的味道，於是，當時對她的印象並不算很好。（有興趣的可以上YouTube上找羅密歐與茱麗葉的「陽台雙人舞」(Romeo and Juliet Balcony Pas de Deux)，保證錄影一牛車，看了就知道，我並沒有偏袒Ferri。）
再一次認真看她的表演，是她在2009年演出的《神殿舞姬》。我對英國皇家芭蕾舞團的整體美學素來沒什麼信心（真的，服裝設計有的很抱歉，佈景也...掩面），英皇的舞姬採的又是我不喜歡的馬卡洛娃版本，一開始我和烏鴉妹本來沒抱什麼期待，沒想到，Rojo和Acosta在這場演出的搭配出乎意料地好，整版看完，感動得熱淚盈況，久久不能自己。Acosta的索羅爾是個外型剛猛、但舉止有點笨拙的大男孩，傻氣的表情透露著不諳人心險惡的坦率，Rojo的妮姬雅既純真又熱情，舉手投足之間無比柔和，不僅具備成熟女人的性感風情，仍還保存著少女般的無邪嬌憨，第二幕被毒蛇咬到殞命的那段，令人由衷為她惋惜。徒勞的夢境、虛無縹緲的幻影，無法挽回妮姬雅已經逝去的現實，看著不堪週遭豺狼虎豹算計捉弄而雙雙走向毀滅的這對戀人，除了遺憾，更多的是同情與憐憫。那時候才赫然發現：其實這位女首席還真的不錯，演出踏實且具備深度，是個相當耐人尋味的舞者。
─ 關於《神殿舞姬》，烏鴉妹那邊有非常詳盡的介紹，有空可以看看這邊喔：現實的悲劇，幻夢的迷醉 ─《神殿舞姬》(La Bayadère) ） ─
沒耐性看冗長的大全篇的朋友，可以看這段兩分鐘的「懶人包」預告片，看過之後就大概知道內容在演什麼了。兩位女主角都很漂亮，男主角也很稱職，算是近年來《神殿舞姬》裡水準最平均的。（2012年POB版的男主角Josua Hoffalt表現就有點令人「矮油」，第二女主角Ludmila Pagliero氣勢矮了女主角Aurélie
Dupont一大截，並不能算是水準很好的表演，同年度俄羅斯波修瓦舞團的Zakharova和Alexandrova兩大女角舞得虎虎生風，但男主角 Vladislav Lantratov有點生澀，對戲的時候難掩稚嫩的痕跡，和女主角的互動不算是真的很到位，是很可惜的地方 ─ 再晚個一、兩年，Lantratov的表現就很棒了，今年度的《茶花女》裡頭他真是超優 ─ 錄影要達到盡善盡美實在很不容易啊！）
《神殿舞姬》之後，又陸續看了許多她的錄影。我逐漸發現她是位很棒的雷蒙達、很迷人的瑪儂，雖然只在ENB的頻道上看到她的《睡美人》預告片，但我相信她的奧蘿拉公主一定很出眾，當然，像吉賽兒、姬特麗這種傳統型的角色，她應也能發揮妥善。Rojo不是精靈型的輕巧舞者，她個頭不高，身形豐滿，體格上比例不算頂好，離所謂「五短身材」相去不遠，又像Aurélie Dupont或Evgenia Obraztsova那般有張大臉，不過，這些都無損於她在舞蹈上的表現。她的技術紮實穩健，但是甚少賣弄，所以，如果抱持著「看特技」的心態去看她的芭蕾表演，恐怕是會有些失望的。雖說如此，她的演出就是有一種獨特的魔力，讓人移不開眼睛。舉個滿有趣的例子：
我通常拿《唐吉訶德》第四幕大雙人舞當作給學生觀賞的芭蕾入門影片，因為那一段舞蹈音樂輕快，節奏又明顯，觀舞的時候可以順便帶著學生打拍子，特技動作應有盡有，不怕像《天鵝湖》有冷場的危機（第二幕白天鵝雙人舞對兒童來說十分艱澀、速度太慢，很悶，第三幕黑天鵝大雙固然非常精彩，可是歷時太長，定性不好的小鬼怕是還沒看到重頭戲就坐不住了），幾年前我通常拿ABT在1998年由Paloma Herrera和Angel Corella主演的影像當教材，男主角Corella那時候24歲，正當年輕有為、英姿煥發的時刻，他也是西班牙人，這種拉丁情人的熱情勁頭由他詮釋再合適不過，搭上來自阿根廷的拉美女郎Herrera，氣氛好得不得了，中間的男主角獨舞連沒什麼雅興的小男生都會讚嘆「好棒、好帥」的，上起課來效果很讚。可是去年上課前發生了點小狀況：我帶錯了放影片的隨身碟，更慘的是上課5分鐘前才發現這件事，驚慌失措地居然在Youtube上找不到Corella那支影片，緊急用了Rojo和Steven McRae連袂演出、畫質不頂好的影像替代，當我看到頂著一頭金髮的Steven McRae出場時心裡直嘀咕：感覺根本不對，怎麼看都很不「西班牙」！Rojo乖巧的氣質演起姬特麗這種狂野嗆辣型的女孩也很好笑，明庫斯輕快爽朗的音樂到了ROH居然變得托泥帶水，啊，算了！勉強將就，等午休時再重新找一次Corella他們好了......雖然這麼想，可是McRae跳得真好，「走得像飛」（不是逃跑喔），Rojo的足尖穩得令人驚奇，相較起來，Herrera搖搖晃晃的，就有點美中不足。不過，這還不是重點，Coda時我照例帶著學生數女主角鞭轉的圈數，通常這是最熱血的時候，小朋友真的很「認真計較」，有的還會要求「再放一次，因為剛剛沒看清楚」，Herrera的圈數硬是比標準的32大迴轉多出個好幾圈，看起來很過癮，但是我對Rojo受過傷的腳很沒信心，她能轉那麼多圈嗎？很多她那個年齡的女舞者遇到32圈鞭轉的時候都會自動省略圈數，我也不是沒看過只轉6、7圈草率收尾的錄影，尤其Rojo的轉速看起來不是很快，哪曉得，一圈、兩圈、三圈......我們緊盯螢幕一圈圈地數，她居然轉了40圈！看來她也是會表演「特技」的......看完之後，好幾個小孩情不自禁地在坐位上直鼓掌，忘情地稱讚道：
「真是太好看了！我們再看一次好不好？」當時沒覺得有什麼大了不起，因為通常學生看過傑出的唐吉訶德大雙之後反應向來如此，直到下午該年段第二個班級開始上課時，我拿出了壓箱寶貝 ── Herrera跟Corella的影片（午休時終於讓我找到了），哪曉得影片一開下去，居然有小朋友失望地撇嘴道：「哎唷！老師，怎麼會是長這個樣子啦？隔壁班說他們早上看的是穿紅裙子的女主角，那個超漂亮...我要看那個啦！」只有一個人抱怨也就算了，頭疼的是她還有應聲蟲......嘖，原來班級之間還會對科任課內容口耳相傳啊，真是......我耐下性子來說服他們：
「這篇也很棒，而且這個美國版的速度比較快，看了比較不會想睡覺喔！」怪哉，黃裙子跟紅裙子有差那麼多嗎？我就是呷意ABT的，英皇那版的速度我不太適應，太慢了.....好不容易看完整場表演，學生歡呼叫好之餘，還不忘「提醒」我：
「老師，給我們看紅裙子的好不好？一下下就好了嘛！」那一班秩序不錯，上起課來很順利，的確還有時間，我於是開了Rojo的版本，從coda開始放。由於剛剛才看過Herrera，印象還很深刻，很容易可以為兩位女首席作比較：Herrera大方熱情、青春洋溢，看起來很直白坦率，而Rojo優雅細膩，情感內斂含蓄，呈現了更女性化的婉約風情，顯然，那一屆的學生是比較「哈」Rojo的，數轉圈數時的音量熱情度明確顯示差異，接下來的兩班也傾向「紅裙子的女主角」，不曉得為什麼她那麼對小鬼的味口（老師我明明就比較愛ABT的編舞，嗚...），有些小傢伙的反應很直接：
「我比較喜歡紅裙子的因為她很漂亮！」（怪哉，畫質那麼差，臉蛋分明就不清楚）只能說，魅力真是種神奇的東西啊。好吧，其實看過幾次之後，連我也喜歡上Rojo表演的版本了，雖然也不是沒看過其他精彩炫麗的演出，比方像超技派的Natalia Osipova和Ivan Vasiliev，但是，看起來就沒辦法那麼「來電」啊，真是奇怪。
至於演出錄影豐富的Rojo 有沒有遺珠呢？當然是有的，劇院上演的舞碼其實泰半都沒錄影，有些非主流舞碼，可能在銷售壓力下，連照片都很難得見。Rojo的《水妖翁蒂妮》是我覺得沒有錄影非常可惜的遺珠。這齣艾胥頓在1958年為瑪歌芳婷創作的夢幻舞碼，情調浪漫神祕，十足童話氣氛，瑪歌芳婷飾演的翁蒂妮非常純真可愛，走出「水簾洞」時那接觸到冷空氣顫抖一陣的手臂堪稱神乎其技，跟自己的影子大玩追逐戰的時候也很逗趣,，但是，我出生的時候，芳婷已經退休了，我無緣親臨她的時代。《水妖翁蒂妮》並非熱門舞碼，上演機會少、影音產品更少，沒得看。無福親臨現場觀賞，臺灣也沒有DVD發行，唯一的錄影只有依靠網路，而且是五零年代不完整的版本，真是無奈。聽聞Rojo演出的翁蒂妮風評極好，非常精彩，因為缺乏影像記錄，只能憑著她在其他舞劇中的表演想像，尤其是Rojo眉宇間確實有幾分神似瑪歌芳婷，演出的風格也很像......後來，聽說英皇在2009年有出過現場錄影的DVD，原本很令人高興，可是，那個場次的女主角並不是Rojo，而是ROH另一位首席吉田都......真令人大失所望。原本在觀賞的時候努力說服自己不要對吉田小姐抱有歧見，可是，她那「裝可愛」做作的表情讓我看了半天怎麼樣都無法入戲，只覺得「演很大」，不舒服，高舉時足尖的動作也很怪異，那個抽搐的「蟑螂腳」（詳見底下連結16分57秒起）看起來教人很不自在...男主角怎麼會愛上這樣的水妖精而拋棄自己的未婚妻呢？心裡著實埋怨英皇怎麼會排這樣的卡司來錄影，評價很好的Rojo呢？為什麼不錄她？勉強安慰自己，或許是因為吉田都輩份比較大，所以「優先錄用」吧？還是2009年的時候Rojo錄影又是「舞姬」又是「瑪儂」的已經「滿檔」了？（她的錄影排太多對別的首席舞者而言的確也說不過去，殘念......吉田都版的翁蒂妮錄影居然有來台販售，在誠品見過好多次，興致很缺啊。）
有興趣可以參照底下的連結：
2009年吉田都版錄影
1958年瑪歌芳婷版錄影
抱歉，因為YouTube的影片被移掉了，只好放土豆和優酷的連結.....演出優劣其實很容易判別，水準真的有差。我為錄影裡的《翁蒂妮》不是Rojo主演而遺憾，就像我始終不解，為何約翰‧紐邁耶編舞的《小美人魚》全版錄影的女主角居然沒起用他們漢堡芭蕾舞團優秀的當家女首席Silvia Azzoni，卻非得要找譚元元來飾演，譚的全版錄影我不是沒看過，肢體、作表都不夠到位，比起Azzoni遜色很多.....
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| Rojo的翁蒂妮。沒有影像記錄，只有照片，多可惜。很希望能看到她演出的影像，哪怕是記錄片中的一小段還是廣告片、預告片都好啊。This Picture from:Tamara Rojo's ballet roles: in pictures |
Rojo在去年二月的時候告別了皇家芭蕾舞團，她在ROH的最後一場演出是艾胥頓為瑪歌芳婷與紐瑞耶夫「量身訂做」、改編自小仲馬茶花女的《瑪格麗特與阿蒙》，和來自烏克蘭的「壞小子」Sergei Polunin搭檔演出。Polunin有種壞壞的叛逆氣質，搭上很淑女的Rojo，這樣的組合還真的有幾分神似當年的紐瑞耶夫和瑪歌芳婷。
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| Rojo的瑪格麗特扮相十分嬌豔迷人，和小仲馬形容的「烏黑秀髮、白裡透紅的臉蛋，一雙明眸顧盼多資」的瑪格麗特形象意外相近。（當然，身高就......） |
這齣舞劇的DVD是在巴黎歌劇院的販賣部買的，說來好笑，既是在法國的地頭上，理當買法國產品才是，結果，在當場挑了半天的結果，居然買了英國的東西......不過，《茶花女》是法國故事，發生場景大半在巴黎，勉強說來也算是跟法國牽得上邊了（好牽強的理由）。廣受歡迎的《茶花女》有幾個著名的版本，威爾第歌劇算是最有代表性的，連葛麗泰‧嘉寶聲威赫赫的1936年電影版，都使用了歌劇的旋律當襯底音樂。艾胥頓的《瑪格麗特與阿蒙》也是建立在這個基調上。誠然我更喜歡紐邁耶版的精緻細膩，不過，艾胥頓的版本有一種如今看起來十分典雅、深具舊時代風華的隆重風情。Rojo的瑪格麗特有種濃郁柔膩的女性馨香，圓潤、肉感，帶著脂粉氣息，甜度直逼瑪格麗特喜歡的糖漬栗子，Polunin演出的層次略遜於紐瑞耶夫（說真的，又有幾個人贏得了紐瑞耶夫？），但是年輕的他將青年灼熱的血氣帶進了戲劇之中，搭配散發著強烈母性的Rojo，有種親密的官能氛圍。一如歌劇，芭蕾中也有多位傑出的瑪格麗特，如Sylvie Guillem倔強與倨傲表像之下的徬徨與柔情、Svetlana Zakharova似水般清靈的丰姿、脆弱無依得令觀者心疼，而Rojo在她們之中最有熱度的一位，她的形象具體、實在，是個活生生的女人，幾乎不像是戲裡人物，雖然妝扮後有些神似瑪歌芳婷，但是少了前輩那種世故練達的神氣，多了幾分親和率真，我想，應該是時代風氣的影響吧。雖然，我想Rojo私底下應該是個幹練的現代女性，離開英皇之後，她加入了英國國家芭蕾舞團（ENB），成為該團的藝術指導，某段記錄片裡，我聽到她和同事 ── 同樣也曾在英皇擔任首席、而後隨她落腳ENB的Alina Cojocaru ── 的對話，兩個女生都有著副甜美的聲線，Cojocaru纖細的聲嗓宛若少女，但Rojo則否。在她的聲調裡，我聽出她除了溫柔之外，還帶著剛毅堅決的態度，透露著性格上的幾分頑強。我發現，即便是看了那麼多她的影片，仍無法將她一眼望穿，當然，藝術家總是有多方面向，面向愈多，代表的是內涵愈豐富吧。如此的好才情，才能教人「看妳千遍也不厭倦」呢。
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